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电影|丧尸片中为什么没有机械化部队清剿丧尸的场景呢?



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电影|丧尸片中为什么没有机械化部队清剿丧尸的场景呢?

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僵尸片属于一种类型片 , 既然是类型片 , 就没必要深究合理性 , 它只是提供了一种逻辑上勉强说的通的舞台罢了 , 是以叙事为主导的规范化审美形式 , 更是按照设定模板制造的工业化电影产品 。
从组合上看 , 僵尸片综合了怪物片、恐怖片、亡灵恐惧、生化科幻、枪战、逃生等内容 , 创造出了一种独有的“人类VS活死人”的绝望故事 , 这其实注定了它不会有多少机械化部队的戏份 , 毕竟除了战争片 , 机械化作战普遍都不好表现 , 还相当消耗成本 。

历史上成功拍摄的机械化作战影片其实很少 , 一边要照顾坦克大炮 , 一边要兼顾主角、配角的发展 , 这实在太难了 , 就连某些专门的战争影片都不一定做的好 。 而且这还会干扰丧尸片的“风味” , 极大减弱丧尸片的末日恐惧感 。
曾经有西方影评人将丧尸片称为“美国社区文化” , 意思是这类影片表现的都是美国平民社区的套路 , 包括他们怎么吵架 , 怎么产生矛盾 , 用怎样的武器 。 丧尸片无非是制造了一个沙盒 , 然后将美国民众习以为常的生活与“丧尸”这种巨大威胁混在了一起 。
实际上 , 更深入一些来讲的话 , 很多丧尸片都是属于接美国地气的东西 , 满满的美国市井风味儿 , 它们在框架设计上就是给美国人看的 , 所以你无法从类型上搞得太偏 , 毕竟观众想看的是平民的末日求生 , 而非机械化大军横趟伊拉克 。
这种设计并不新鲜 , 比如《金刚》 , 早期的金刚电影带有一点种族歧视意味 , 它反映的是主体白人群体对逐渐上位的黑人群体的恐惧 。

这股恐社会性的恐惧被电影改头换面 , 直接体现出一个荒谬却又影射连连的剧情:野蛮的猩猩被人从蛮荒之地抓来文明之地 , 结果猩猩不服管束 , 还对美丽的白人女子发情 , 最后他破开牢笼 , 抓起了女人 , 爬到象征权力顶点的帝国大厦顶上 , 又被飞机等“文明”的武器最终给镇压 。
影视艺术从来都是源于生活高于生活的 , 它不可能是无根浮萍 , 丧尸片这种类型亦是如此 , 美国拍摄的丧尸片是非常拒绝军事内容的 , 他们更喜欢从普通人的挣扎、求生、人性考量上着手 , 演一出相对低成本的伦理剧 。

恰恰美国社会这些年相当恐惧于社会的底层动荡 , 早已固化的美国社会不愿意在分配上进行太多的调整 , 而社会的表现却是资源不断在向黑人倾斜 , “政治正确”实质性的形成了美国人心中的恐慌 。 高位的担忧一夜之间有人闯进来将自己给“平均”了 , 中层的一边认为高层在捣鬼 , 一方面又认为底层的疯狂会将自己一并影响进去 , 而底层的更简单 , 他们就是不耐烦了 , 希望将大家都变成一样的东西 , 哪怕是“共同贫困” , 反正就算有好处自己也享受不到 。
【电影|丧尸片中为什么没有机械化部队清剿丧尸的场景呢?】
很显然 , 如果把这些诠释为美国社会心底的恐慌的话 , 那么丧尸类作品显然拿捏到了观众的痛点 , 这让丧尸作品在赚尽了血腥眼球的同时 , 也获得了一些比较深沉的现实思索 , 哪怕人们不去思索 , 丧尸类型片也很容易透过潜意识引起美国观众的思维共鸣 。

所以说 , 这样的丧尸片根本无法拿重型军武来毁灭 , 它的文化实质是在影射社会群体 , 如果给硬生生拿坦克碾压了 , 拿战斗机给炸了 , 拿榴弹炮、云爆弹给粉碎了 , 那反倒不美了 , 它将变成另一种类型的影片 。
某种意义上来说 , 韩国的《釜山行》其实也是如此 , 但韩国人的文化显然与美国人不同 , 这部电影深层元素更倾向于表现出的愤怒、彷徨、忧虑的情结 , 高于美国丧尸片中经常性的末日、绝望、背叛、嗜血和无政府主义的混乱 。


来源:(未知)

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标题:电影|丧尸片中为什么没有机械化部队清剿丧尸的场景呢?


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